【明报专讯】■平行线
李立荣(棉纺会中学,中四)
我是浩瀚宇宙中的一条直线
无限延长追逐你的美丽——
和你无限接近
但也永不相交——
或在转瞬即逝的相交后渐行渐远
你我相逢在平行的铁轨上
你有你的,我有我的,终点
我打心庾x??幸,
也无奈于遗憾——
这也算是世上最长的擦肩而过
■童年
唐惠珊(棉纺会中学,中四)
小时候
童年是一颗小小的糖果
含在嘴里头
甜在心头
长大后
童年是一场甜甜的美梦
单纯在心头
负担在肩头
后来啊
童年是一张小小的照片
童心在那头
人生在这头
而现在
童年是一段淡淡的回忆
童年在那头
回忆在心头
■启导站
追寻意念和形式的自由
新诗是自由的文体,不单赋予作者题材、内容上的自由,还有形式上的自由,初写时我们或会追求形式上的固定或统一,例如每段行数相同,每句字数相同等,这也是无可厚非的。
在〈平行线〉一诗里,我们可以找到意念上的自由,写的本是二人寻常的故事,但作者想像跳脱,首句便把画面拉到「浩瀚宇宙」,叫人震撼。既?眼宇宙的浩大,也?眼于线的微小,藉平行线写二人虽然相遇,但无相交、相知的可能,只能擦肩而过,教人唏嘘。其实平行线的意象并不新鲜,我会期望有别的想像。诗中不是有三个破折号吗?它们是否必要呢?如果减到两个,是不是更能贴合诗中所说两条平行线呢?写诗时,也可以考虑诗句上的视觉效果。
〈童年〉则相当重视诗的建筑美,四个段落都是一样行数和字数,但也未免太工整了,既然写的是童年、童心,不妨跳脱一点,句式多点变化,句子不一定要用「头」字结尾,例如「在心头」出现了三次,反欠惊喜,如能撇开这个限制,反而可能丰富内容。童年是抽象的,但糖果和照片则很具体,我特别喜欢「童心在那头/人生在这头」,一张照片化成了一道门,把童心和人生隔开,是很精彩的想像。
总括而言,两首诗都颇具创意,但因初写,刻意追求诗句的工整,限制了内容,牺牲了诗的深度,期待日后更出色的诗作。
■文评人
可洛 梁伟洛,笔名可洛。
喜欢写小说和诗,喜欢夏天和海,喜欢睡觉和猫。现为写作班导师。著有小说《幻城》、《女娲之门》系列、《末日絮语》、《鲸鱼之城》、《小说面书》、《陆行鸟森林》、诗集《幻听树》等。
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整理:袁志敏
图:资料图片
[语文同乐 第492期]