增感染力vs.扭曲历史 数码上色掀争辩(图)
发布 : 2021-4-13 来源 : 明报新闻网 用微信扫描二维码，分享至好友和朋友圈 | 加关注  明声网温哥华 微信公众号 |
巴西艺术家阿马拉尔把在1943年于奥斯威辛集中营被注射毒剂杀死的14岁波兰女生科沃卡（图）的黑白照片加工成彩色。阿马拉尔认为，数码化上色可令相中人更具人性化。（网上图片）
旧相彩色化的其一例子是由巴西数码上色师阿马拉尔（Marina Amaral）跟奥斯威辛纳粹集中营博物馆合作的「奥斯威辛的脸孔」项目，为大批集中营的黑白相片上色。阿马拉尔坚定认为，数码化上色有潜力协助重构遗失的人性，可移去观看者对相中人的「情感障碍」，她说：「我认为此举令他们（相中人）人性化，他们不再只是数字或统计数据，而是像你和我的人。颜色令我们更感到同理心，有助我们以更深入、更具意义的方式去跟相中人联系。」她的其中一张印象深刻的照片是一名14岁集中营女囚，从黑白原相中其嘴唇上的肿块未必起眼，但当照片色彩化后，其血[就清晰可见。
创作者称赋人性 学者质疑反疏离
不过，不少图像史学者对这做法表示质疑。爱尔兰都柏林大学艺术史及文化政策学院副教授马克-菲茨杰拉德（Emily Mark-FitzGerald）和其他图像史学者质疑，在上色过程的各种加工，例如移除尘埃、刮花或其他不完美之处，然后加上假设的颜色，只会淹没而非突显过去。马克-菲茨杰拉德直言，看到那些上色旧相时，第一反应也是觉得很奇妙，但接著就会开始提出连串质疑，例如相片加工的动机、相片被加上或移除什么资讯等。
《魔戒三部曲》导演彼得积逊2018年纪录片《不老的战迹》（They Shall Not Grow Old）用上了放大和上色的一战西方战线影像。大英图书馆首席新闻及移动影像策展人麦凯南（Luke McKernan）撰文批评「这是荒唐之举」，他质疑道：「彩色化不会带我们更接近过去，它只会增加现在和过去的间隙，那做不到即时感，它只创造差异。」（Euronews/Wired）