彭秀慧专访(组图)
发布 : 2024-9-27 来源 : 明报新闻网
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这场戏的创作灵感主要来自Kearen想像女生「三十岁会遇到什么尴尬事」。（电影《29+1》剧照）
尽管作为创作人，我们都有自我怀疑、软弱及疲累的时候，甚至会因而「No走机会」，但她仍很想大声地喊出她的创作信念：「创作就是要有胆量去尝试！」也是这份胆量，Kearen于2017年跳出熟悉的剧场界，将《29+1》改编成电影，这访问就是请她谈谈这独特的改编经验，对照出一些写剧本的原则。
撰文：李春晖 图：冯凯键 场地提供：Chaplin
将独脚戏改编成电影
提起Kearen的名字，总令人想起剧场，但原来她的写作起点，竟始于影视剧本。「我当初根本没想过会当编剧，（现在回想）感觉很奇妙。」Kearen表示，当时还是舞台剧演员的她，突然收到彭浩翔导演的邀请担任短片演员，不料影片最后没拍成，却在对方介绍下，开始以笔名写专栏，并替彭导的影视界朋友写剧本，虽然大部分作品均没面世，却促使Kearen写作技能「解锁」。
「我那时才想起，小时候很喜欢文字，作文比赛更曾经夺奖。」适逢又有人找她演独脚戏，于是灵机一触，「我何不试写一个独脚戏，讲讲自己的想法，并亲自演出呢？」Kearen忆述当日创作剧场版《29+1》时的心路历程。「大概是因为30岁吧？心情确是有点迷失但又蠢蠢欲动，疑惑人生之后会怎样。」于是，她便抱著「小小地做几场应该不太难」的心情，自编自导自演了这出日后大迂唪迎的独脚戏。
「我当时完全没有要从此大展鸿图的想法。」Kearen自嘲她29+1时的青涩。但意想不的是，作品在打后的十多年间，经历九次莴酏重演，并于2017年，由Kearen亲自编、导，拍成电影，更为她赢得「第三十七届香港电影金像奖新晋导演」的奖项。
要谈《29+1》的改编经验，应先定义一下何谓独脚戏：综合网上解释，它是一种仅靠一人独力演出的戏剧，故事通常会注入创作者的真实想法及情感，亦可能由他/她亲自演出。在我看过寥寥的几出独脚戏中，它们的场景均极为简约，演出内容更包含大量角色直接向观众诉说心情的独白——换句话说，它其实是与电影各走极端的表现媒介。
若从创作角度分析，有编剧理论指电影是让观众偷窥角色生活的媒介，电视剧是令角色成为陪伴观众生活的朋友，若从这逻辑推演，独脚戏应是让观众直窥角色内心的媒介，因为它几乎是完全透过角色的主观自述，去让观众了解故事及人物，并藉著对白让他们直接聆听角色的情感或心声。
两场《29+1》的舞台版及电影版剧本（见右方），正好让各位对比一下两者的分别。
Kearen回忆当日将《29+1》由独脚戏改编成电影的过程，指出两者的最大分别，就是电影往往包含很多场景，而独脚戏则可能只有数个。所以，她改编的首要任务，便是要从独脚戏中选取各种有趣元素，并将之发酵成场景。以这场戏为例，她的改编灵感，便是尝试幻想「林若君在三十岁会遇到什么尴尬事」，再从舞台版的独白中，发掘出「买保险」这元素，结合个人经历，发展成这场在小巴内重遇中学老师，并被对方「当众暴露实际年龄，兼『兜口兜面』挖苦仍未结婚」的尴尬场面。
「其实这些事情均来自我的真实生活。」Kearen进一步阐释她当时的创作思考。原来，她年轻时身边曾有很爱讲人生道理的朋友，他当时便对Kearen说过「年纪愈大条件愈差，选择愈少」这番刺激了她的说话，Kearen于是便将之摇身变为经济理论，写进了剧本之中。
Kearen强调，她并非理论型的编剧，所以改编时的考量，「很多均是源自觉得（舞台版）那个点会好看，然后便将之化成场景」。不过，在完成改编的剧本后，她亦曾一度陷入迷茫之中，毕竟创作真的充满各种可能性，很难知道什么是对、是错，又或什么才能获得观众垂青。「当时阿葛（葛民辉）足足用了七小时跟我聊天，并说不论作品怎样，也不要忘记本身的『A4纸』。」
「A4纸」的意思，是指「不论你用什么事件、什么角色去呈现故事，这些通通都不重要，最重要的，是要透过作品去传递你的初心」，也是这番鼓励，令Kearen更肯定自己这种著重直觉、把握初心的改编路向，成就出《29+1》这出日后感动无数观众的电影。
设计角色不止考量剧情
除了要衍生场景，要将几乎由一人演出的独脚戏改编成电影，Kearen自然亦需增添不同的角色，这时她的演员经验，便带来了很大的帮助。「我很容易便可以投入角色的角度去想像，创作时亦习惯著重思考人物的变化，而不是聚焦剧情的起承转合。」Kearen分享她写作人物的心得。更特别的，是Kearen在设计人物时，考量并不止限于纸上的剧情框框，而是会延伸至演员身上，成就独特的编剧角度。
例如《29+1》的电影版与舞台版的一大分别，便是前者添加了林若君老板这独有角色，并衍生出描写林若君工作生涯的故事线。Kearen透露这个改编的抉择，很大程度是出于对演员特质的考量。「在舞台版中由彭秀慧演绎的林若君，跟电影版中周秀娜演绎的，是不一样的。」Kearen自嘲，她的林若君比较辛辣、比较「mean」，但「周秀娜完全不是这种节奏。她给人的感觉是比较内敛，比较沉默茫然的。」
于是，Kearen便凭著这种演员的特质，创作了新版的林若君，继而再衍生出林若君老板这个「很powerful的女角色」，并借她「去contrast、去带领林若君」，从而突显周秀娜版内敛及茫然的特质。
另外，由于舞台版的《29+1》带有「栋笃笑」的幽默成分，但这种幽默不但较难于电影重现，感觉亦与周秀娜版林若君不太协调，于是Kearen便加插了由演员岑珈其和陈慧敏担演的角色，经常在她身边插科打诨，延续舞台原作的幽默感。
显然，Kearen在改编这剧本之时，花了很多心力去重塑林若君这角色。「因为能触动观众的东西，一定来自角色，而因为角色，故事才会有情。就算你设计的桥段再精彩，但是观众爱上的，始终是人物，并在看戏时跟著他们一起走。」
也因如此，不论是电影还是舞台版，驱使《29+1》大迂唪迎的一大因素，正是Kearen笔下的林若君有血有肉，其经历及情感亦能深深唤起观众的共鸣，背后的创作秘诀，或许是源于Kearen毫不吝啬地，在剧情中混入了大量的真实体验及情感，令作品不但充满独特的生活实感及细节，同时亦真情流露。
虽然，从亲身经历提炼创作灵感应是所有编剧均会应用的技巧，但在执行时能否将之运用得出神入化，则正如编剧欧健儿在早前的访问中所说，这绝对是一种难以强求的天赋才能。
电影真的很神奇
在舞台版《29+1》首次公演的现场，曾有身边人向Kearen指剧中的情绪「太赤祼」，但相对而言，亦有观众在散场后徘徊不去，并含泪向Kearen表示多谢。「我从没试过在演出后收到一句多谢的……它令我明白到，创作原来可以很伟大。」后来，到《29+1》被改编成电影，Kearen带著作品到美国参加电影节，并在现场看到外籍观众同样泪流满面，更令她明白「全世界的人，均可能在某些情感上互通」，这亦促使Kearen对这种发自内心、混杂真实情感的创作方法加添了信心。
除了创作上的肯定，这些到不同地方参展的经验，亦同时令她体会到剧场与电影的分别：剧场往往受著人手、场地及语言的限制，很难走得很远，相反电影则可以冲出国际，「电影真的很神奇！」Kearen感叹地说。
也是这份神奇，推动著Kearen继续创作电影，并在参加大阪电影节时，立下创作第二部电影作品《阿妈有o左第二个》时的目标。「当时有评审指电影版的《29+1》很theatrical，电影感不足」，于是Kearen便决定在创作《阿妈》时，尝试彻底地放下那些她在有意无意之间渗入《29+1》电影版的舞台手法及效果，学习平实地写好电影。
「我觉得独脚戏是创作人用第一身去向观众呈现故事，电影则让我变成灵魂，再通过很多其他人的努力，将作品实现，去给观众欣赏。」Kearen总结创作独脚戏与电影的分别。我想变成灵魂的意思，是指电影创作者只可透过故事及角色，间接地渗入想法及情感，难以像独脚戏般靠独白直达观众内心。对长于混杂真实情感去创作的Kearen，会否对这种迂回的表达方式感到不习惯？
「我觉得无论写什么故事，最重要的，是必须包含我有感觉的东西。」Kearen以《阿妈》为例，她在创作过程中，感到角色全都是被遗弃的人，他们均面对著说不出的孤独感。「这件事令我很有感觉，我很想去写这件事。」也因如此，Kearen对电影创作同样非常投入，亦深感满足。
盼永远保持新进感觉
「我觉得在电影创作上，有很多令我好奇的未知，我能够实践的东西亦会比剧场多。」Kearen表示，「我期待自己在电影世界里继续进步，因为我还处于摸索的阶段中。」她请大家不要忘记，她只是个创作了两部电影的新编剧、新导演，而她则是那种会为新鲜事物而感觉兴奋的人。
「我望能永远保持这种新进学徒的感觉。」不过，「新进不代表你交出来的东西没有水准。你仍要用你的能力，创作出一些别人会『收货』的东西。你虽然green，但这可能是你的优势。」我想Kearen的这番话，不止在勉励自己，也想借之去鼓励所有正尝试创作的人，因为往往只有新鲜人才能够没有包袱地大胆尝试，而无畏地创作，正是Kearen认为创作人应一直坚持的精神。
答：彭秀慧，电影及剧场编剧、导演及演员，自编自导自演的舞台作品包括《29+1》及《月球下的人》等，前者更因大迂唪迎而九度重演，并于2017由她亲自改编及执导，拍成电影，为她赢得「第三十七届香港电影金像奖新晋导演」的奖项。
对彭秀慧来说，创作人是透过他/她的作品，将想法、感情或信念传递给观众的人。他/她将可能因此而以改变对方，甚或改变世界。
问：李春晖，电影编剧，凭著与游乃海合编的剧本《命案》荣获「第42届香港电影金像奖最佳编剧」。
电影简介：《29+1》（2017）
导演：彭秀慧 编剧：彭秀慧
故事简介：
踏入30岁的林若君（周秀娜饰）因被逼迁而住进陌生女孩黄天乐的家，黄天乐（郑欣宜饰）则因某些原因而去了巴黎旅行。林若君突然面对父亲离世、辞工及分手等重大变化，人生跌入谷底，却意外发现黄天乐的日记，并从中得到慰藉及启发……
剧本节录：
《29+1》舞台版
林若君：讲开买?，我发觉呢几年?买?好多以前完全觉得唔等使??。第一样，（拿出保险单）知唔知呢?系乜??？保险。有人寿、医疗、意外、危疾、储蓄、女性，我全部都upgrade晒，即系其实唔关我事謘A系我十几年无见??中学同学，做?保险??呢，最近呢半年全部成日约我出?饮?，佢知我就?30岁，系时候要转??plan呀！同埋谂住我呢个岁数应该都搵到咁上下就可以投资多?喎……所以我而家人生真系充满保障！?铜锣湾我可以乱咁过马路都得?啦。
《29+1》电影版
第五场
时：早上 地：小巴
人：林若君，黄天乐，保险经纪冼鸡，车上乘客，司机
小巴上，剩馀一个座位在左面单座位行第二个，司机正在等客。
……
司机决定关门开车。
……
上来的是跑到气喘的林若君。
……
声音：林若君？
林：……冼Sir？
冼sir：Hello！你咁都认得我！好耐无见呀……?阵我好似教?你一年代课，Econ堂！
林：你个样都无变过……
冼sir：你变?好多喎！唔系听你把声都唔认得你！翻工呀？
……
冼sir：你?班系九几年毕业?话？9……
林：（尴尬）94。
冼sir： （想一想）94年！即系而家都成三十架?喎……定三十几?？
林：差唔多啦……
……
冼sir： （递上卡片）而家?AYA做。教人理财好过教人Econ啦！有无买返份退休保障基金呀？
林：咁快？
冼sir：快？结?婚未？
林：未！
……
冼sir：大镬！?，讲真?，女人，年纪愈大条件愈少，条curve一路向下落謘C学过?啦，Law of demand。不过???唔使记?，无用?其实。即系唔系吓你，女人保障自己真系好紧要！咁?！真系咁?！有个plan?度，呢个女性plan几好?，专for单身未结婚甚至无婚结?，就最?！